Peter Paul Rubens – Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii
Barok · Cykl Medycejski, 1622–1625
Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii – Le Débarquement de la reine à Marseille, le 3 novembre 1600 (1622–1625)
Obraz „Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii” Peter Paul Rubens namalował w latach 1622–1625 jako część cyklu o życiu królowej Francji. Przedstawia jej przypłynięcie do Marsylii 3 listopada 1600 roku, w otoczeniu postaci alegorycznych i bóstw morskich. Oryginał należy do Luwru w Paryżu.
Peter Paul Rubens (1577–1640), Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii (1622–1625) · Musée du Louvre, Paryż.
Czym jest cykl Marii Medycejskiej?
Maria Medycejska była wdową po królu Francji Henryku IV i matką Ludwika XIII. Jesienią 1621 roku zwróciła się do Rubensa z wielkim zamówieniem dla swojej nowej rezydencji w Paryżu, Pałacu Luksemburskiego, wzorowanego na florenckim Pałacu Pitti. Warunki umowy ustalono na początku 1622 roku. Malarz miał opowiedzieć jej życie w serii obrazów do galerii pałacu.
Cykl liczy 24 obrazy. Dwadzieścia jeden przedstawia sceny z życia królowej, a trzy to portrety Marii i jej rodziców. Płótna mają około czterech metrów wysokości. Umowa zastrzegała, że Rubens sam namaluje wszystkie postacie, a pomocnicy mogą wykonać tła i detale. Obrazy były gotowe w 1625 roku, przed ślubem córki Marii, Henrietty Marii, z królem Anglii Karolem I. Drugi cykl, poświęcony Henrykowi IV, nigdy nie został ukończony.
ArtystaPeter Paul Rubens (1577–1640)
DziełoPrzybycie Marii Medycejskiej do Marsylii (1622–1625) Le Débarquement de la reine à Marseille, le 3 novembre 1600
Technikaolej na płótnie, 394 × 295 cm
Gdzie jest oryginałMusée du Louvre, Paryż
Co dokładnie widać na obrazie?
Scena pokazuje chwilę, w której Maria po ślubie zawartym per procura we Florencji przypływa do Francji. Królowa w jasnej sukni schodzi z galery. Obok niej stoją siostra, księżna Mantui, i ciotka, wielka księżna Toskanii. Witają ją uosobienie Francji w hełmie i niebieskim płaszczu w złote lilie. Nad statkiem unosi się Sława, która dmie jednocześnie w dwie trąby.
Na pokładzie, przy herbie Medyceuszy, stoi kawaler maltański w stroju zakonnym. Dolną część obrazu wypełniają postacie z morza: Neptun, trzy nereidy, bóg morski i tryton. Nereidy przytrzymują statek przy nabrzeżu, aby królowa mogła bezpiecznie zejść na ląd. Zajmują one ponad jedną trzecią płótna. Obraz jest olejem na płótnie o wymiarach około 394 na 295 cm.
Dlaczego Rubens dodał bóstwa morskie i alegorie?
Rubens zmienił oficjalne wydarzenie w alegorię. Bogowie eskortujący statek przypominają o bezpiecznej podróży, a powitanie przez Francję ma pokazywać, że nowa królowa jest w kraju oczekiwana. Badacze wiążą to z celem całego cyklu: Maria chciała wzmocnić swoją pozycję we Francji, gdzie jej cudzoziemskie pochodzenie budziło niechęć.
Malarz nie trzymał się też ściśle faktów. W rzeczywistości królowa wchodziła po trapie w górę, a Rubens pokazał ją schodzącą. Dzięki temu kompozycja zyskała wyraźną przekątną. Widać też, jak swobodnie pracował pędzlem: jasne punkty na perłach, w oczach postaci i na kroplach wody tworzą wrażenie połysku.
Jak cykl trafił do Luwru i gdzie go zobaczyć?
Obrazy przeniesiono z Pałacu Luksemburskiego do Luwru w 1790 roku w celu konserwacji. Od 1817 roku są tam wystawiane, najpierw w Wielkiej Galerii. W 1899 roku zawieszono je w sali Pawilonu Sesji, w złoconych ramach, ale nie w pierwotnej kolejności.
Dziś cały cykl wisi w Galerii Medycejskiej w skrzydle Richelieu. Obrazy ułożono w porządku, jaki zaplanował Rubens. „Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii” jest w nim dziewiątą sceną.
Oryginał
Gdzie zobaczyć obraz „Przybycie Marii Medycejskiej do Marsylii”?
